文/乔平
今又重阳，铺天盖地的菊花诗让人眼花缭乱，不知道菊花晕不晕，我倒是有点晕了。也难怪，自古以后，重阳与菊花就被绑了，赏菊花、吟菊花诗，吃菊花糕、喝菊花酒……，菊花，给重阳节带来了写不完、说不尽的话题。
纵观古今的菊花诗，最遭我喜欢的莫过于史湘云写于重阳节的那首《对菊》了。
在《红楼梦》第三十七回，蘅芜苑夜拟菊花题，薛宝钗和史湘云颇费了一番工夫。最后拟定写菊花诗十二题，咏物兼赋事；限用七律，不限韵脚；只编排题目，供作诗者挑选。
十二个题目，是从《忆菊》开始，再《访菊》，便《种菊》，菊盛时《对菊》而赏，赏到高兴便《供菊》、《咏菊》、《画菊》；菊有何妙处？又《问菊》，菊如解语便《簪菊》，人事虽尽，菊意未足，于是《菊影》《菊梦》二首续在第十第十一；末卷《残菊》。
这十二个关于菊花的主题，连接起来就是一个以想菊开始至菊花再次开败的完整故事。
曹雪芹把菊花诗依附在小说里，寄情寓兴、借菊拟人，把人物的性格、命运等不露痕迹融化在诗中，具有复杂的象征意味。
十二首菊花诗遵循着菊花由盛开而枯败的顺序，正呼应了红楼一梦的兴衰规律，写出了贾府的兴衰，只是那衰落作者不忍心再写了。
《红楼梦》第三十八回里，贾母领着众女眷在藕香树赏花饮酒吃螃蟹，欢乐非凡。宝玉和众小姐们酒足蟹饱之后，诗兴大发，分题作了十二首咏菊诗。
第一首薛宝钗的《忆菊》，忆得很苦，为了消解这种苦恼，后面就外出寻访，有了宝玉的第二首的《访菊》和第三首《种菊》。
那么，种菊之后就难免会面对菊之状态，有感想，有寄望，于是，就有了史湘云写的第四首《对菊》诗：
对菊别圃移来贵比金，一丛浅淡一丛深。萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。数去更无君傲世，看来惟有我知音！秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。
对菊，即面对菊之状态，之感想，之寄望。这首诗用的是“十二侵”韵。金、深、吟、音、阴入韵。
“别圃移来贵比金，一丝浅淡一丛深。”意思是自把菊苗从育苗田地移栽来到菊花绽放，在我心里这些菊花比金子还珍贵；放眼望去，看见篱边庭院的各个角落，都有不同颜色的菊花在盛开。
“萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟”这一句是说在萧条的篱畔边，解下头巾面对菊花而坐，在微冷天气里面对清新的菊香双手抱腿而吟咏。此联更显示出史湘云不拘小节大大咧咧的男孩气度。
“数去更无君傲世，看来惟有我知音！”这句意思是面对菊花，历数百花里，哪一花能与你这样傲世呢？看看眼前，百花皆以枯萎，唯有你我互为知音。
“秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。”诗的结句，是说秋天的时间会一点点流逝，一寸光阴一寸金，咱俩更应该倍加珍惜，切不可辜负美好时光。这是对菊花也是对自己的感叹。
在十二首咏菊诗中，这一首被评为第五，属上乘之作。
文如其人，对史湘云而言大抵如此。湘云生来“英豪阔大宽宏量”，颇具男性气度。此诗的魅力便是以男性视角来写的。
“科头坐”、“抱头吟”两句活脱脱地勾勒出对菊的身影、神情，表现了她豪爽不羁的潇洒风度。可以说，大观园中，只有湘云才能做出这样的诗。
湘云从小就喜爱男装，甚至有一次贾母竞把她误认成宝玉。在《红楼梦》第六十三回书中有写：“湘云素习憨戏异常，她也最喜武扮的，自己每每束蛮带，穿折袖。”在诗中，湘云以一个男性抒情主人公出现，正表现了她豪爽不羁的潇洒风度。
纵观全诗，史湘云与菊花对坐，把自己拟作菊花，感叹、寄望，既体现了史湘云具有男子汉气概的一面，也体现了她乐观善感的一面。这也正是我喜欢这首诗的原因。