文/牧云轩王百会
一千一百多年前的一个深秋，曾经鼎盛一时的唐朝，已经暮气沉沉。长安城内外，百花已残，菊花刚刚登场。
一年一度的重阳佳节快要到了。
此时，一位青年情绪低落，记不清这是第几次赶考了，结果又名落孙山，这怎么回山东荷泽老家向盐商老子交待？满脑子不开心的青年，想快点逃离这个写满失败的城市，然而未来在哪儿？他满眼迷茫。
出城不久，一家院落里的数束菊花吸引了他的目光，失意与无奈还伴随着几分不甘，让他的诗兴大发，随口吟出《不第后咏菊》：
待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
诗一出口，整个人为之一振，青年像换了一个人，嘿嘿一笑，翻身上马，头也不回地弃长安而去。
这个青年就叫黄巢，科举不中，却意外收获一首流传千古的名诗，他也算赚大了。归乡后，黄巢把科考教材及辅导书统统烧掉，彻底断了仕途之念。
连年自然灾害，民不聊生，可政府却“用兵不息，赋敛愈急”，老百姓实在没有活路了。哪里有压迫，哪里就有反抗。濮阳的私盐贩子王仙芝聚众数千人，于长垣县揭竿而起。起义了。
黄巢一看，有人带头造反，干脆咱也跟着干一票吧。于是，他就与子侄及外甥八人聚众数千人，响应王仙芝。一路冲锋陷阵，到最后黄巢被推为起义军总首领，号称“冲天大将军”。
公元年12月，黄巢带领大军占领了长安。当年科举不中，如今提刀率众攻下京城。如此归来，够霸气！
“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”一首菊花诗，就这样一字字为大唐朝敲响了丧钟。这算不算是菊花最经典的励志故事？
“强欲登高去，无人送酒来，遥怜故园菊，应傍战场开。”和黄巢一样，在边塞诗人岑参眼中，菊花也一样是战士。
傲霜死犹香。菊花因傲霜斗寒的顽强性格，一直为人们所崇敬，所以古人把梅、兰、竹、菊誉为花中“四君子”。
采菊东篱下，悠然见南山。自从陶渊明之后，菊花战士的品格之外，又多了一种隐士的灵性。
从此失意落迫的文人雅士，便把菊花当成了亲人。眼中赏，笔下绘，心里吟……恨不能把自己也变成一束菊花。
每年的重阳节，登高、赏菊，还要喝菊花酒。据说这是流传了千百年的习俗。
“菊花残满地伤，你的笑容已泛黄。”赏菊一时，那菊花如何能不残呢？莫如让它入诗入画，可得千古不朽。
有一个人做到了。他就是晚清民国的一代宗师吴昌硕。
集“诗、书、画、印”于一身，融金石书画为一炉，吴昌硕被誉为中国“文人画最后的高峰”。
16岁那年，太平军与清军战于浙西，吴昌硕全家避乱于荒山野谷中，弟妹先后饿死。他又与家人失散，替人做短工、打杂度日，先后在湖北、安徽等地流亡数年。
饱经苦难的吴昌硕，像菊花一样不肯向命运低头。勤学苦修，终成艺林翘楚。曾做过一个月的安东县令的吴昌硕，被任伯年称作“寒酸尉”，并画像《寒酸尉像》相赠。性情耿介的吴昌硕混不了官场，只能做一个艺术家。年西泠印成立，被推为首任社长。
吴昌硕写意花卉，师法徐渭、八大山人、赵之谦等诸家之长，兼用篆、隶、行草等书法笔意入画，色酣墨饱，雄健古拙，亦创新貌，形成了富有金石味的独特画风。
菊花是吴昌硕经常入画的题材。一生潦落，他已经把菊花当成了知己。画菊花也是画自己，情绪齐聚笔端。菊花常伴以岩石，渴笔大片擦染，生出奇趣之景。吴昌硕素喜西洋红，墨叶以焦墨画出，菊叶以大笔泼洒，浓淡相间，层次分明。
“奔放处不离法度，精微处照顾气魄”。吴昌硕自言：“我平生得力之处在于能以作书之法作画。”他以篆笔写梅兰，行草作葡萄。所作花卉木石，笔力老辣，气势雄强。
吴昌硕行书学黄庭坚、王铎。中年以后，选择石鼓文为主要临摹对象。数十年不曾间断，形成凝练遒劲，风格独特。60岁后愈加老辣天真。晚年行书也以篆隶笔法为之，笔势奔腾，苍劲雄浑，不拘成法。
重阳赏菊，正好以缶翁的书画下酒！不亦快哉！
紫桑有佳种，移植秋涧滨。
花开黄金色，莫谓山家贫。
今非义熙年，谁戴漉酒巾。
寒香采盈把，欲赠无幽人。
乙夘十有一月信笔缀成，酷似孟皋设色。安吉吴昌硕时年七十二。
此幅《金秋盛菊》，为吴昌硕72岁所作，正值盛年，真力弥漫。
吴昌硕善作诗文，苦吟数十年。尤以题画诗最为受人推崇。擅用白描手法，活泼自然，接近口语，具有明丽俊逸的特点。
“寒香采盈把，欲赠无幽人。”知音少，弦断谁人听。
吴昌硕的行草书，受其石鼓文影响，也是老辣纷披，一任纵横，不计工拙，一股浓郁的野逸之气充斥其间。
这种字，也就是吴昌硕及后来的齐白石刚好能驾驭，换了别人，马上流入粗野之中。看来这份野逸，也不是谁都能玩得了的。没有高尚的修为不灵。
采菊东篱下，悠然见南山。
82岁的吴昌硕，已经到了看山还是山，看水还是水的通透之境。
写意，最难。
意在何处？在菊中，在诗间，在笔端，更在心里。
九月谁持赏菊杯,
黄花斗大客中开。
重阳何处篱边坐,
雨雨风风送酒来。
这首诗曾被吴昌硕多次题写。
“九月谁持赏菊杯”？古代文人雅士，多有此情怀，今人不堪，雅集日少，诗意东流。
白帝铸秋金，黄花大如斗。
枝瘦能傲霜，孤高琼绝偶。
荒岩少人踪，与谁作重九。
落英餐疗饥，饮泉权代酒。
乙丑长夏，缶道人挥汗成之，时年八十二。
老开艺境信手书，吴昌硕82岁如有神助。艺术境界越来越高，孤独是一定越来越多。没有人陪他过重阳，自己喝着泉水，当饮菊花酒。名士古风盎然纸上。
书法、绘画与人格，高度统一。仿佛见一拄杖老人，立于山中泉畔，目视远方。
南山高百丈，探秋时一上。
篱华开烂熳，霜气更萧爽。
寒香晚更奇，啸傲寄真想。
根下丹泉流，泉甘菊芽长。
甲寅莫春之初，七十一叟吴昌硕。
“根下丹泉流，泉甘菊芽长”。吴昌硕是在咏菊，也是在论艺。
只有源远才可流长。
都是千年的狐狸，自然不用看聊斋。
可当下很多人，学艺不精，却偏偏喜欢装神弄鬼，不说也罢。
荒崖寂寞无俗情，老菊独得秋之清。
登高一笑作重九，挹赤城霞餐落英。
逸民仁兄雅属，戊午秋七月，吴昌硕年七十五。
老菊独得秋之清。吴昌硕晚年就是这样一株老菊。
诗书画印打通的他，屹立在艺术之颠，登高过重阳。
重阳节后雨如麻，小巷疏门冷不遮。
笑我无裘能换酒，更从纸上写黄花。
癸丑寒露，吴昌硕。
吴昌硕喜欢菊花。据说他的住所周边种满了菊花。
每到重阳节前后，他一定会画多幅秋菊图。
一生中画过多少幅，估计他自己也不清了。
诗书画印的有机融合，让吴昌硕把大写意文人画，推到了一个高峰。
接着，又有一位大师级人物，接过了他的衣钵。
这个人就是齐白石。
他的画风和书风，都受吴昌硕影响至深。
有人说齐白石青出于蓝而胜于蓝。把大写意文人画又向前推进了一大步。
诗、书、画、印。齐白石是继吴昌硕后，最后的绝响。
齐白石的诗写得很好，他也经常画菊花，但他已经不像吴昌硕那样，总在画上题诗了。他的点睛之笔，可能是那一只只栩栩如生的虫子。
“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”。
重阳节到了。那个人哪去了呢？
也许他正在吴昌硕的画境中赏菊花呢。
以此绝妙书画下酒，不亦快哉！
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