哈喽大家好，我是随手谈诗，今天分享一首被誉为“唐朝七律第一”的唐诗，杜甫的《登高》，这是一首高度精妙的七言律诗，4联8句，咱们先看全诗：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
《登高》之意
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回：首联两句高度概括所见之景，风急天高、渚清沙白，猿啼悲哀、飞鸟回还；
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来：颔联两句分别描写了两处印象最深的事物，无边落木和不尽长江，化用了屈原《九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，只不过把地点从洞庭挪到了长江。
万里悲秋常作客，百年多病独登台：颈联两句点明了“登高”的主题，古代每逢九九重阳节，人们就会登高望远，思念远方的亲人，特别是在外漂泊的游子，这种思念更深刻，诗人们也喜欢在这天扎堆儿写诗，像王维说“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”，也是登高后抒发的感慨。
恰巧九月又是秋天，所以登高所见皆为秋景，秋天是一个悲伤的季节，杜甫独自一人，还有一身大病，这谁遭得住啊，“万里悲秋常作客，百年多病独登台”，杜甫登高的主题，就一个字：悲哀！
这两句诗还有个非常有趣的地方，按照逻辑应该是先登高，然后感到悲秋，所以是先“百年多病独登台”，然后再“万里悲秋常作客”，但你如果只顾逻辑来作文写诗，则文不成文，诗不成诗，还要照顾平仄和韵脚，所以杜甫这种逻辑倒置的情况，在古代诗文中是一种常见的手法。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯：最后尾联两句，则完全是为了抒发内心的忧郁，倾吐心结，“艰难苦恨繁霜鬓”是局势之难，杜甫是一个忧国忧民的诗人嘛，整天为了拯救国家和百姓抓头发，都“白头搔更短”了。“潦倒新停浊酒杯”是个人之难，你身处这样一个乱局中，怎么可能独善其身呢，自己流浪漂泊，家人分离两地，还有一身大病，不是老杜想停杯，是生活逼得他不得不停杯。
唐朝七律第一
很多人认为这首《登高》当属“唐朝七律第一”，那么这首诗到底好在哪里？说它，是公认的呢，还是存在争议呢？
《登高》创作于杜甫晚年，国家不幸战火纷飞，个人不幸穷困潦倒，这个时期的杜甫真是沉郁顿挫，整首诗犹如满纸哀音，但也正如他自己所说那样：“晚节渐于诗律细，谁家数去酒杯宽”，晚年杜甫在诗律方面的造诣，可谓是登峰造极。
清朝杨伦曾竭力赞美道：“高浑一气，古今独步，当为杜集七言律诗第一”，普通读者的话来说就是，声调响亮、气韵雄浑，这都得益于杜甫对韵律和平仄的高妙把握，在这方面毫不谦虚地说，杜甫是古往今来第一人。
格律
你看这首诗的格律，仄起平收，所谓起，是指第一句的第二个字，风急天高猿啸哀的“急”字，这是个入声字所以是仄声；律诗的第二个字，又决定了第四、六字的平仄，“高”和“啸”分别是平声和仄声，最后以平声的“哀”字收尾。#诗词创作必须遵守格律平仄吗？#
然后，律诗第一句的平仄，又决定了后面每一句的平仄，所以这首诗的平仄是这样的：
第二句的平仄与第一句相对，和第三句相同；第四句和第三句相对，和第五句相同；第六句和第五句相对，和第七句相同；第八句和第七句相对，又和第一句相同。
我光是说出这个规律，脑子里都一团浆糊了，你们听起来肯定也和我一样，但人家杜甫八句诗56个字，不但没有一个字失粘，还围绕“登高”这个主题，把景色和思想描写得如此浑然有力，这可真不是一般人能做到的。
争议
但是也有争议，有不同的声音，清朝沈德潜在《杜诗偶评》就说“结句意尽语竭，不必曲为之讳”，说结尾是在诗意已尽的情况下，刻意凑出来的两句，并没有翻出新意，直白点就是没话找话，是老杜晚年为了追求“诗律细”，而损害了律诗整体的思想内容。
在沈德潜的评价体系里，说这首诗是“唐朝七律第一”，可能就有点名不副实了吧。
当然了，这些批评家的言论，往往带有自己的主观色彩，可以作为参考，但不能下定义，更不代表我的观点，《登高》在我心中还是当之无愧的“唐朝七律第一”，你心中排名第一的唐诗是哪一首呢？
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登高