张大千是20世纪最传奇的画家。他是五百年来精鉴第一人，也是天下第一仿古高手；他是中国画家中作品最多的，也是含“金”量最高的，在“亿元”时代不断创造市场奇迹。张大千的画兼具八大、石涛的粗犷，唐寅、沈周的细润。张大千是全能型画家，其创作达“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽，工笔、无所不能，无一不精。诗文真率豪放，书法劲拔飘逸，外柔内刚，独具风采。
张大千的艺术生涯和绘画风格，经历“师古”、“师自然”、“师心”的三阶段：40岁前"以古人为师"，主要以临古仿古居多，花费了大部分的时间和精力，从清朝一直上溯到隋唐，逐一研究他们的作品，从临摹到仿作，最终达到乱真乃至超越古人。40岁至60岁之间以自然为师，60岁后以心为师。
张大千（-）杖经图
乙酉（年）作
款识：几行人路叹迷阳，濩落生涯一酒狂。肘後楞伽书百卷，眼前莲萼即西方。乙酉秋日。蜀郡张爰。
钤印：张爰（朱）、张大千（白）
出版：1.《张大千精品集》（下卷），P，人民美术出版社，年7月。
2.《中国书画作品集》（三），P，西泠印社出版社，年3月。
67×34cm.约2.1平尺
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年11月，张大千自四川抵北京，探访故交旧友，并搜罗当时自东北流入关内的清宫旧藏，直到翌年三月，方返重庆。画家自题：“乙酉秋日”可知此幅《杖经图》即为画家在这一时期居京时所作。
《杖经图》为传统的高士题材，章法、造型均甚为简洁，一高士负瓢杖经，人物开脸清秀，头发、须眉均状写细谨，眉宇间有飘然出尘之致，衣纹线条流畅，用笔爽利，周围环境清幽，为小桥、流水、浅滩、杂草。此类“杖经高士”在大千笔下曾有数本，人物造型均出于同一稿，仅背景略有繁简不同。此本为目前所知最早一本（作于乙酉秋日（年）），画中题七绝：“几人行路叹迷阳，护落生涯一酒狂。肘后楞枷经百卷，眼前莲萼即西方。”另一本作于年秋，题曰“仿吾家叔厚笔”，点出人物白描取法自元人张渥；年夏，大千暂栖印度大吉岭期间亦有一本，题同一首七绝，于翌年在港赠予友人。数本相较，此本设色艳丽，人物突出。此后大千萍踪飘荡，此类工笔人物日渐稀见矣。
张大千（-）墨荷图
款识：明月曾呼白玉盘，多情更照玉阑干。香吹一夜寒如许，水殿罗衣讶许寒。大千居士写并题。
钤印：张爰之印（白）、大千（朱）
题签：张大千墨荷中堂。子定珍藏。钤印：藏画之章（朱）
×66cm.約8.2平尺
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张大千（-）华山绝顶图
乙亥（年）作
款识：塞雁来时，负手立、摩天绝壁。四千里巗巗帝座，况通呼吸。足下河山沤灭幻，眼中岁月鸾飞疾。望浮云，何处是长安，西风急。悲欢事，中年剧。兴亡感，吾侪切。把茱萸插遍，细倾胸臆。蓟北兵戈添鬼哭，江南儿女叫人忆。渐莽然，暮霭上吟裾，龙潭黑。满江红重九日与诸友人登华山绝顶赋此。乙亥十二月写于故都，蜀人张爰，时将南归吴门也。
钤印：张爰（朱）、大千大利（白）、游艺中原（朱）、太华峰头作重九（白）
裱边：张大千华山绝顶图真迹精品。丁丑十月，九二老翁钱君匋鉴题。钤印：午斋（白）
题签：张大千华山绝顶山水图。卧牛居主题。钤印：吴（白）
说明：钱君匋旧藏并题裱边。
×47cm.約5.7平尺
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此幅题诗作于年重九日。年10月6日，大千再游华山。正逢农历九月九日重阳节，大千登上落雁峰峰头，远眺祖国的壮美河山，不禁忧上心头。是年，日本侵略者为进一步控制华北，迫使国民党政府与日本签订了丧权辱国的《何梅协定》，出卖了华北的大部主权。亡国之祸，迫在眉睫。张大千虽不大关心政治，却很有民族自尊心。他即景赋词，以表忧国忧时、思念亲人之情。
张大千（-）海棠成雪
款识：海棠散作胭支雪，柳絮吟成白紵词。已觉日来怀抱恶，那堪春晚说将离。蜀人张大千写。
钤印：季蝯私印（白）、大千居士（白）
×39cm.約5.1平尺
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张善孖生于年7月12日（清光绪八年五月二十七日）。由于家中长子早夭，他在家里的地位相当于老大，说话颇有份量，对张大千的影响也最大。从艺术的角度来说，没有张善孖，就没有张大千。张善孖发现了大千卓越的绘画天赋和才能，对张大千关怀备至，所需金石书画及参考资料莫不搜求以供，并经常指点书画之道，使张大千获益良多。
张善孖、于非闇岁朝清供
款识：岁朝清供。乙亥十二月，大千画水仙，飞闇补梅，善子补山茶。
钤印：于大（白）、善孖一字善子（朱）、大千无恙（白）
×42cm.約4.2平尺
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张善孖（-）养梅放鹤图
丁卯（年）作
款识：闻说当年处士家，孤山笑傲伴烟霞。亭空寉去诗人老，开落梅花几度华。丁卯夏，虎痴张善孖。
钤印：虎公（白）、善孖（朱）、人间过客（白）
×52cm.約5.1平尺
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